对话│编剧袁克平：改革开放的每一步都渗透了中国人的努力、苦难和幸福

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回顾《大江》的创作历程，袁可平感慨万千。自称来自农村的资深编剧袁可平在接受《全国商报》(nbd)记者专访时，表现出桀骜不驯、桀骜不驯、有些傲慢的性格，透露了自己工作和生活中的许多细节，如与《正午的太阳》合作的命运、接受改编作品的初衷，以及对著名编剧袁的女儿Bullet的写作看法等。

《大江大河》编剧袁克平(资料来源:实习记者杨涵每张照片)

我们注意到你以前写的所有作品都是你的原创小说。为什么这次你愿意接受中午阳光的邀请去改编一部网络小说？有传言说你的女儿袁Bullet改编了《欢乐颂》，她是你的媒人。

袁克平:我和中午阳光的合作跟子弹没什么关系。我们的命运来自《下海》，这是一部同名电视剧，改编自我的原小说，讲述了90年代国家干部离开单位去南方下海创业的故事。该剧上映时，央视首次为该剧做广告，并特别邀请了马、、刘传志、等平台。《下海》在2011年获得全国收视率第一名，是当时改革开放最好的电视剧。

侯鸿亮给我带来了小说《不归之河》和子弹。起初，我不习惯改编别人的作品，但很难遇到一个高质量的制作团队。中午的时候，整个团队没有任何缺点。

团队在影视剧创作中非常重要。一场90分的比赛得70分是正常的，但是一场70分的比赛也得80分也是可能的。我不认为一部影视剧单靠一个人就能成功。这是一个完整的系统工程，各部门的高水平可以保证工作的成功。因此，这是侯鸿亮来找我的机会，我不想失去它。

考虑到这出戏的精彩故事，在和侯鸿亮谈了两次之后，我答应了拍这部戏。

Nbd:你有没有考虑过将来和你女儿的子弹一起工作？

袁克平:直到今天我还没有给她写过一个字，她也没有给我写过一个字。子弹和我的写作风格完全不同。她是一位文笔优美、更注重思想性和美感的作家，而我是一位非常贴近生活的作家。保持新鲜和准确是我的写作风格，所以我们不是一个整体。

我们写自己的东西，创造自己的创作。我更像是一个不守规矩的暴徒，我有点像强盗。

Nbd:你认为在贡献剧的创作中最困难的是什么？

袁克平:了解改革开放40年是对编剧的最大考验。改革开放对每个中国人来说都是一个漫长的过程。几年前，在改革开放之初，我们普通人都经历过这种炼狱。

中国人很难在40年后的今天做到这一点。改革开放的每一步都渗透着中国人民的努力、痛苦和幸福。

因此，对这40年的理解，是否真的爱她、拥抱她，对作家来说是非常苛刻的。优秀的作品必须有真诚的态度才能打动人。这就是《大河》能吸引众多观众的原因。它让每个经历过这个时代或没有经历过这个时代的人都感到共鸣。

NBD:2019年将会有更多的进贡剧。如何制作观众喜欢的戏剧？

袁克平:我认为现代戏剧是所有戏剧中最难的。画鬼容易，画人难。你不能先编造每个人都熟悉的过去，因为如果你编造，那将是错误的。

其次，它是许可的。现在会有很多有执照的作家，也就是说，哪个行业写剧本都是有规律的，而且同一座桥可以用无数次。但是艺术创作呢？它不见了。很难照搬和借鉴其他东西来做出改变，从而引起观众的共鸣。也许你可以像这样赚一些钱，但是你不能赚很多钱。

Nbd:你需要什么帮助来创作一部好作品？

袁克平:好作品需要成本。首先是时间成本。作家需要时间来观察人们的内心，关心生活，这样他们才能写出真诚的、能引起观众共鸣的东西。然而，仅仅依靠严肃性是不够的，还需要资本成本。比如拍《大河》的时候，肯定有小磊家村，但是很少有现成的符合那个时代的，所以有必要建一个特别的地方。

Nbd:退休后支持你创作的动机是什么？

袁克平:我现在只写了五部戏，包括《大河》。当我写作时，我会非常认真。每次写作都是我一生的奋斗和努力，所以我会尽我所能努力。

我非常喜欢写作。虽然写作很难，有时我只是想死，但我还是喜欢它，因为我在生活中找不到太多的快乐。有时当我写好一段时，我有一种特殊的快乐，可以找到一些触动我的东西。这就是我继续写作的原因，不是因为钱，而是我当然非常喜欢钱。

来源：环球邮报中文网